今天就让小伙伴们说说马致远来自哪个朝代。希望以下几点观点能够对您有所帮助。
马致远诗《天净沙·秋思》全集。《答清沙·秋思》是元代齐氏马致远所作的小序。这首歌将多种场景并置，构成了一幅秋日郊外夕阳的图画，荒凉的背景中出现了骑着瘦马的流浪者。流露着忧伤的心情，表达了一个游子在远方漂泊的心情。秋天思念故乡、漂泊厌倦的悲凉惆怅的感觉。小玲的语法很独特。前三句均由名词短语组成，共列出九种风景。话虽简单，却意味深长。全曲只有五句二十八字。语言极其简洁，但容量巨大。寓意深远，结构精巧，节奏连贯。被后人誉为“秋思之祖”。
田静沙.秋天的思念
枯藤古木昏鸦，小桥流水人。古道西风瘦马。夕阳西下，伤心欲绝的男人世界的尽头
词语注释枯藤：枯枝、藤蔓。黄昏乌鸦：黄昏时返回巢穴的乌鸦。黄昏：黄昏。人：农民。这句话表达了诗人对温馨家庭的渴望。古道：已废弃不能再利用的古驿道（路）或历史悠久的驿道。西风：寒冷、萧瑟的秋风。瘦马：瘦得像棍子一样的马。悲痛欲绝的人：形容人悲痛万分、悲痛欲绝。这是指一个游子在世界各地漂泊，悲痛万分，生活在异乡。他因思乡而心碎。天涯：地平线，很远的地方。
]作品翻译
枯藤缠绕古树，暮鸦飞归树上。小桥下，小溪流过两边的房屋。有一个旅人骑着一匹疲倦瘦弱的马，在凛冽的秋风中缓缓走在荒凉的古道上。夕阳西下，旅人悲伤万分，漂泊在远离故乡的地方。
这首诗很短，一共只有五句二十八字，却描绘了一幅乡村秋日落日苍凉动人的画面，准确地传达了旅人凄凉的心情。这部成功的作品在多个方面体现了中国古典诗歌的艺术特色。
1、以景抒情，在景中体现感情，在景与景的交融中形成苍凉、哀伤的意境。
2、用许多密集的意象来表达作者旅行的痛苦和秋天的悲伤，使作品充满丰富的诗意。
3、他善于加工提炼，用极其简洁的白描手法，勾勒出一幅深秋远行的游子图。
4、用“悲秋”的审美情感体验方法来表达流浪儿童的悲惨情感，使个人情感获得普遍的社会意义。
《西江月·夜行黄沙道中》
辛弃疾（1140—1207），67岁，南宋诗人。原名檀甫，改右安，号嘉轩。历城（今山东济南）人，汉族。我国历史上伟大的诗人、爱国者。他与苏轼齐名，又名苏信。历史上，他与李清照并称为“济南二安”。曾有人这样赞誉他：甲轩大师，人间英雄，诗人中龙。
西江月黄沙夜行路
明月离枝喜鹊惊惊，半夜蝉鸣微风。稻花香诉说着丰收，蛙声响起。
天上有七八颗星星，山前下着两三点雨。昔日，在茅店社区的森林旁，转弯时突然看到一座小溪上的桥。
注释西江月：字牌名称。
黄沙：黄沙岭指江西上饶沙溪古镇。
《明月》句：苏轼《次韵蒋颖叔》诗：“明月惊鹊未落枝”。其他枝条：斜枝。喜鹊受惊离枝：喜鹊受惊，飞离枝头。
舍林：图图寺附近的森林。
见：同“现在”。
树枝惊鹊：喜鹊飞离树枝。
翻译：月亮出来了，惊动了枝头的喜鹊，柔和的夜风不时带来阵阵蝉鸣。稻花香沁人心脾。停下来听听蛙声，仿佛在为人们的丰收而歌唱……刚才天上还远远地有七八颗稀疏的星星，转眼间就飘落了两三滴毛毛细雨。山前，预示着丰收。将会下大雨。
昔日的小茅草屋还在图图寺的树林旁边。走过桥，绕过溪源，那间小茅草店突然出现在我们面前。
此诗赏析是辛弃疾贬居江西时所作。刻意描绘上饶沙溪古镇的夜景。明月清风，疏星疏雨，鹊渗陵蝉鸣，稻花飘香，蛙鸣。词从视觉、听觉、嗅觉三个方面描述了夏夜的山村景色。这些场景美丽地融合在一起，如诗如画。安静、自然、生动、栩栩如生。是一首以田园生活为主题的宋词代表作。
长相思
原为唐教坊歌曲，后用作曲名。曲名取自南朝乐府行，“上讲相思思念，下讲久别离”，多描写男女相思之情。也称为《相思令》、《长相思》、《双红豆》、《吴山青》、《山渐青》、《忆多娇》、《长思仙》、-等。这个词见于黄生《青山相送迎》卷一。此曲有多种不同风格，均为双调。全书三十六字，前后各四句。每个句子都押韵平淡。当第二句到来时，前十个字符重叠（或后两个字符重叠，也有不同的重叠）。
元曲《唐宋诸贤绝妙好词》译注答案《天净沙秋思》是元曲作家马致远创作的《小令》。是一首著名的散曲作品。下面我收集整理了元歌《天净沙·秋思》的译注。希望对您有所帮助！
元曲《天净沙秋思》译注
《天净沙秋思》元·马志远
枯藤老树昏鸦，
小桥流水。
古路西风马瘦，
夕阳西下，天边断肠人。
翻译
黄昏时分，一群乌鸦落在一棵缠满枯藤的老树上，发出凄厉的哀嚎。
桥下流水流过，桥边农民做饭的炊烟袅袅。
一匹瘦马顶着西风，在古路上艰难前行。
夕阳逐渐失去光泽，从西边落下。
寒夜里，只有孤独的旅人在远方徘徊。
评论
枯藤：枯枝、枯藤。黄昏乌鸦：黄昏时返回巢穴的乌鸦。黄昏：黄昏。
人：农民。这句话表达了诗人对温馨家庭的渴望。
古道：已废弃不能再利用的古驿道（路）或历史悠久的驿道。西风：寒冷、萧瑟的秋风。瘦马：瘦得像棍子一样的马。
伤心欲绝的人：形容人伤心至极、悲痛欲绝。这是指一个旅人漂泊到天涯海角，悲痛万分。
天涯：远离家乡的地方。
关于作者
马致远，元代剧作家、散文家。名字叫东篱，一字可形容千里。大都（今北京）人。曾任江浙两省省事官（其中一位升任江浙两省）。晚年挖尘退休。现今已知的杂剧有十五种，其中七种现存。其作品多描写仙道，被誉为“马仙”。音乐和歌词大胆而自由。与关汉卿、白朴、郑光祖并称为“元曲四大家”。他在散曲方面的成就尤其闻名于世。编撰33,360,010-30,000卷，诗歌100余首，23集。
马致远《天镜沙秋思》天镜沙·秋丝（上）【元】·马致远枯藤老树，暗鸦暗鸦，小桥流水，人家房屋，西风老路，瘦马。夕阳西下，天边断肠人。
天镜沙·秋思（二）【元】·马致远平沙长满细草，蜿蜒溪流潺潺流水。初秋的天气很冷。有新雁声，黄云红叶青山。
天镜煞·秋思（下三）【元朝】·马致远西风挡须，明月欲弹琵琶，昭君如此恨他。骊岭台下，轻烟缭绕，腐草黄沙。
欣赏：失败
马致远是元代杰出的散曲作家，他的散曲作品极为著名。在元代作曲家中，他具有佼佼者的地位。被誉为文坛“第一学者”。他散曲数量较多，尤其是小灵。任仲民新集卷《天净沙秋思》，收录其孝陵诗104首。隋书森卷《判饥东篱乐府》收录其十六集、残集七集、小令115集。这个数字在元初作曲家中是比较高的。
马致远的诗按内容可分为三类：感叹时世、描写风景、歌颂爱情。在艺术上，具有风格大胆清新、意境优美、语言简洁、自然流畅等特点。【月雕·天镜煞】《东篱乐府》可谓是他的小订单中的绝唱。
这首小诗很短，一共只有五句二十八字，但却描绘了一幅乡村秋日落日苍凉动人的画面，准确地传达了旅人凄凉的心境。这部成功的作品在多个方面体现了中国古典诗歌的艺术特色。
1、以景抒情，在景中体现感情，在景与景的交融中形成苍凉、哀伤的意境。
中国古典诗歌十分注重意境的营造。意境是中国古典诗歌美学中的一个重要范畴。其本质特征是情景交融、心物合一。情感与风景能否美妙地结合起来，成为形成意境的关键。清王夫之《全元散曲》云：“景物称二物，却不可分离。神与诗人的结合，无边无际。”王国维《秋思》说：“一切场景语言都是爱的语言。”马致远的诗，前四句都是写景的。这些风景词都是情话。“枯”、“老”、“淡”、“瘦”等词语，让浓郁的秋色蕴含着无限的苍凉、悲壮的意境。最后一句“伤心人在世界尽头”是歌曲的点睛之笔，使前四句所描述的风景成为人类活动的环境，引发了伤心人在世界尽头的悲伤情绪。世界末日。歌里的风景是马致远在旅途中看到的，也是他看到的。但同时，它又是情感的载体，是心中的对象。全曲中有景有情，情中有景，景物奇妙地结合在一起，形成了动人的艺术境界。
2、用许多密集的意象来表达作者旅行的痛苦和秋天的悲伤，使作品充满丰富的诗意。
意象是指诗歌中出现的传达作者情感、体现作者思想的艺术形象。中国古典诗歌的特点往往是使用复杂而密集的意象。许多中国古代诗人常常在诗中将众多的意象紧密地排列在一起来表达自己的思想。马致远的歌曲明显体现了这一特点。短短的二十八个字，排列着十个图像。这些画面既是失恋者生活的真实环境，也是他内心沉甸甸的哀愁和悲伤的载体。如果没有这些图像，这首歌将不复存在。
与图像的复杂性并存的是图像表达意义的单一性。在同一部作品中，不同形象的地位相对均衡，没有刻意突出的个体。他们的情感走向往往是一致的，即许多图像往往传达出作者相同的情感基调。这首歌亦是如此。作者为了抒发忧郁感伤的感情，在诗中选取了许多物象。这些物体能够传达作者内心的情感，情感与景物的结合使得作品中图像的情感走向一致而单一。许多画面由作者同一条情感线索连接起来，构成一幅完整的画面。
意象的繁简相结合，是中国古典诗歌意蕴深厚、境界和谐、诗意浓郁的重要原因。
古典诗歌中的意象排列往往具有多而不乱、层次分明的特点。这种秩序性源于作者按照正常的时间和空间顺序排列图像的习惯。
今天有人把马致远的歌曲《萱斋诗话》称为“平行图像组合”。事实上，这种并置还是体现了一定的顺序。全曲共有十个意象，前九个自然分为三组。藤蔓缠树，乌鸦落树。第一组从下往上排列；桥、桥下的水、水边的房子；第二组由近到远排列。古驿道，西风瘦马路上，第三组是从远处到现在的排列，中间略有变化。因为中间插入了“西风”来描写触摸，改变了描写角度，从而增加了画面的跳跃感，但这种跳跃仍然是局部的，没有超出秋景的范围。最后一个画面“日落”，是整首歌的背景。它将前九个图像统一起来，创造了一个时间和空间的场景。由于也是远见卓识的产物，作品整体也呈现出由近及远的空间秩序。从古树到流水，到古道，再到夕阳，作者的视野一步步扩大。这也是意象秩序性的表现之一。
3、他善于加工提炼，用极其简洁的白描手法，勾勒出一幅深秋远行的游子图。
马致远《人间词话删稿》小玲中出现的图像并不新鲜。其中，“古路”一词最早出现在李白署名《秋思》的一首诗《游园园清秋节，咸阳古路声绝》中。宋张焱《秋思》诗中有“老柳关河，夕阳古道，风平浪静仍直”的诗句。
董洁园里有一首歌《忆秦娥》【仙路·赏花时】
夕阳林中晚鸦喧闹，瘦马风袖飘飘。一旦到达世界的尽头，你会发现荒凉的古老海岸，枯草和霜滑的边缘。
我瞥见画的尽头有一片孤寂的森林，树上有白骨顶掉落，上面散落着沙子。一位老人正在钓虾，过桥流水。小屋倒映着迪吉的花朵。
其中六幅图像出现在《马曲》中。
还有元代无名小令《念奴娇》（见《西厢记》）
老树上挂满了藤蔓，夕阳映照着残云。平原森林里有隐约的乌鸦。一带山色如画，懒得立鞭使马瘦。夕阳西下，竹篱笆的茅草屋里，有人住着。
与马曲相同的图像还有六幅。
很明显，《醉中天》是由《乐府新声》衍生出来的，模拟的痕迹还在。虽然第二首歌曲中出现的图像与马曲有很多相似之处，但它们并不像《醉中天》那么简单。自然精致。
毫无疑问，马致远在创作《赏花时》时，受到了董曲的影响和启发。但他并非只是模仿，而是根据自己的生活经验和审美眼光进行了再创造。在选景上，为了突出和强化苍凉凄凉的情绪，他选取了十幅最能体现秋日苍凉、压抑的景色和旅人孤独、忧郁的心情的画面。他将情感集中在这十个图像中，最终以清晰的触感揭示了歌曲的主题。他删除了一些美丽但不符合所表达的情感的场景。比如草堂倒映着花草，夕阳倒映着云彩，周围的山峦如诗如画，使得整首歌曲的形象统一在表达情感上。
马致远充分展现了他精炼词句的才华。前三句十八个字，都是名词和形容词，没有任何动词。各种场景之间的关系及其各自的动态和形状都由读者的解读决定。把握图像的组织和顺序以及你自己的生活经历。这种书法的妙用，在古代实属罕见。《温庭筠《天净沙》中的“茅店月鸡声，板桥霜人迹”，与马曲的书法用法类似，但其容量仍不如马曲大。《麻曲》用词的简洁已经达到了不可简化的程度，用最少的词语表达了丰富的情感。这就是这首歌《天净沙?秋思》艺术上成功的原因之一。
4、用“悲秋”的审美情感体验方法来表达流浪儿童的悲惨情感，使个人情感获得普遍的社会意义。
秋愁是人们面对秋景时所产生的一种悲凉、惆怅的情感体验。由于秋天的景色（尤其是深秋）大多是荒凉、萧瑟、阴暗，所以常常伴随着黄昏、夕阳、落叶、枯枝，成为万物衰落的标志。因此，一方面，秋景确实能给人一种身体上的寒冷感，另一方面，它也能引发人们内心的各种固有的悲伤。宋玉是中国第一部以秋悲为审美体验主要形式的感伤文学。他通过描写秋天“草木凋零、腐烂”的凄凉景象，表达了对人生事业的沮丧，并将自己面对秋天景色所带来的凄凉、凄凉的心情形容为如一场漫长的旅行，“孤独而寂寞，就像你在远方旅行”、“孤独而空虚，你在没有朋友的旅行。事情就是这样。说明北秋和北元行的情感经历很相似。宋玉之后，秋悲逐渐成为中国文人最常见的审美体验形式之一，秋悲与人生体验的叹息紧密相连。杜甫的《千里悲秋》就是一个例子。马致远的小令也是如此。虽然歌曲中的意象并不新鲜，表达的情感也不新鲜，但由于它用精炼的艺术表现方式表达了中国文人的传统情感体验，因此获得了不朽的生命力，能够引起后人的共鸣。文学共鸣。
通过分析可以看出，《商山早行》是中国古典诗歌最成熟的作品之一。虽然它属于音乐体裁，但它实际上在很多方面体现了中国古典诗歌的艺术特色。所以，在讨论音乐的时候，没有人夸奖这个萧翎。具有极高艺术眼光的王国维将其列为元人《萧令》中的“最佳”，并评论道：“《天净沙?秋思》《萧令》纯属天籁之音，犹如唐代绝句（《天净沙?秋思》）”）、《唐绝句妙境》（《天净沙》）。
马致远的《天镜煞秋丝》原文？回答甜甜沙·秋丝
马志远
枯藤老木昏鸦，小桥流水，人家房屋，午古古道西风瘦马。夕阳西下，断肠人在世界的尽头。
评论
《宋元戏曲考?元剧之文章》丰祖丰：曲牌名。元代散曲可分为小灵曲和桃术。《晓令》只有一曲，《桃书》则由同一宫词的两曲组成。这首歌《人间词话》是小玲。
黄昏乌鸦：黄昏归巢的乌鸦。
瘦马：瘦马。马匹因长途跋涉而疲惫不堪。
伤心欲绝的人：极度悲伤、悲伤的人。
天涯：地平线。是的，边缘。
古调大意
枯藤伴老树，黄昏乌鸦挂在树上，小桥下流水潺潺，旁边有人居住。古道荒凉，西风吹过，岁末将至。我骑着瘦马，远离家乡。夕阳西下，怀念故乡、惆怅的人们流浪世界各地
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